關(guān)于手機(jī)端的詳情設(shè)計(jì)，版式可以說是設(shè)計(jì)師必須要掌握的核心能力，因?yàn)樵斍轫撌侵v產(chǎn)品的詳細(xì)內(nèi)容，只有合理的圖文排版才能讓用戶更好的讀內(nèi)容。而說到版式，就必須先提 4 條基本原則，這些原則一直都是版式教程的必講知識點(diǎn)，有大量文章和書籍都做過詳細(xì)介紹，不過根據(jù)設(shè)計(jì)類型的不同會有出入，這里我就結(jié)合手機(jī)端的瀏覽體驗(yàn)，來講講 4 原則的運(yùn)用，版式設(shè)計(jì)的 4 條原則分別是：對齊、親密性、對比和重復(fù)。
這是由美國設(shè)計(jì)師 Robin Wulliams（羅賓·威廉姆斯）在《寫給大家看的設(shè)計(jì)書》中首次提出，準(zhǔn)確講這 4 條原則更側(cè)重排版設(shè)計(jì)，可以說幾乎所有排版中，都要用到該原則，它是排版“心法”，更是需要遵循的基礎(chǔ)準(zhǔn)則，并且 4 條原則都不是孤立存在，通常會結(jié)合使用，很少有作品只用其中某條原則。
對齊很好理解，就是將內(nèi)容用某種對齊規(guī)則進(jìn)行排列，使它們產(chǎn)生視覺聯(lián)系，這樣畫面會顯得規(guī)整和嚴(yán)謹(jǐn)。如圖所示，盡管只是簡單的文字對齊，但畫面卻有明顯差異：沒對齊的左圖文字非常混亂，讓人不適；而對齊的右圖文字井然有序，便于閱讀。
根據(jù)對齊規(guī)則不同，常見對齊方式有以下 5 種。
1. 左對齊
左對齊是以左線為基準(zhǔn)的對齊，這是最常用的對齊方式，當(dāng)我們?yōu)g覽橫向排版的信息時(shí)，左對齊更符合視線從左往右的閱讀習(xí)慣，因此廣泛用于標(biāo)題和內(nèi)文的排版當(dāng)中。
2. 居中對齊
居中對齊是以中線為基準(zhǔn)的對齊，也是一種對稱均衡的布局方式，對于手機(jī)端，常用于標(biāo)題排版，當(dāng)然有些文字不多的內(nèi)文偶爾也會用到，因?yàn)槭謾C(jī)版面的寬度偏窄，當(dāng)標(biāo)題居中對齊后，既不影響閱讀，也能讓視覺平衡、舒適。
3. 左右對齊
左右對齊是讓兩端以左右線為基準(zhǔn)同時(shí)對齊，這種對齊最為工整，常用于文字較多的內(nèi)文排版，如下圖，左右對齊能將大段文字變成方形，整齊有序，利于閱讀。另外如果內(nèi)文配有圖片，最好也和文字兩端對齊。
對于內(nèi)文的左右對齊，還需注意“避頭尾”，避頭尾是說文中的標(biāo)點(diǎn)符號盡量不出現(xiàn)在行首或行尾，因?yàn)槭孜驳臉?biāo)點(diǎn)會讓文字出現(xiàn)空缺，影響整齊程度。
其實(shí)標(biāo)題有時(shí)也能左右對齊，通過對齊將文字圖形化、塊面化，這樣能增強(qiáng)畫面的形式感，如下圖所示。
4. 右對齊
右對齊是以右線為基準(zhǔn)的對齊，這種對齊和我們視線的移動路徑剛好相反，使得閱讀沒那么方便，因此不管標(biāo)題還是內(nèi)文，用的都相對較少。如下圖，當(dāng)畫面的留白靠右或有特殊的版式需求時(shí)，才會用到右對齊。
5. 頂對齊
頂對齊是以頂端為基準(zhǔn)的對齊，這是豎向排版才有的對齊方式，而豎向排版常用于中國風(fēng)中，雖然閱讀不便，但能體現(xiàn)古典和文藝，可以說頂對齊是國風(fēng)排版的專屬對齊。
總結(jié)一下，對于手機(jī)端，標(biāo)題常用左對齊或居中對齊；而內(nèi)文若文字偏少用左對齊、偏多則用左右對齊；豎向排版優(yōu)先頂對齊。但這是一般情況，實(shí)際還需根據(jù)版面做靈活調(diào)整。
最后提下“絕對對齊”和“視覺對齊”，一般我們都用軟件的對齊工具進(jìn)行對齊，而軟件的衡量方式是以元素邊界為基準(zhǔn)，這是“絕對對齊”，例如下面這段文字用的就是軟件工具的“絕對對齊”。
從物理角度看，上面三行文字已完全對齊，但從視覺角度看卻沒有，我們會覺得第二行文字“原產(chǎn)地鮮果”偏右了一點(diǎn)點(diǎn)，這是因?yàn)樽煮w大小、字形結(jié)構(gòu)的差異讓我們產(chǎn)生“視錯(cuò)覺”，此時(shí)要從人眼感知出發(fā)，對文字進(jìn)行適當(dāng)修正，把“原產(chǎn)地鮮果”往左偏移一點(diǎn)，這樣看起來才是對齊的，如下圖所示，這就是“視覺對齊”。
顯而易見，設(shè)計(jì)講的都是“視覺對齊”，不管文字還是圖形，當(dāng)用軟件工具進(jìn)行“絕對對齊”后，若視覺不齊，那一定要調(diào)整至“視覺對齊”。當(dāng)然具體偏移多少并無固定數(shù)值，需要大家多多練習(xí)，提升設(shè)計(jì)感，將眼睛練成最好的測量工具。
親密性是指文字間的關(guān)聯(lián)性，簡單說，就是內(nèi)容的間距越小則關(guān)系越近；而間距越大則關(guān)系越疏，這和“格式塔原理”中的“接近性”相一致，一般我們會將相互靠近的內(nèi)容當(dāng)成一個(gè)組合，而把彼此遠(yuǎn)離的內(nèi)容當(dāng)成獨(dú)立模塊。如下圖所示，左圖內(nèi)容的行間距一致，信息沒層級，顯得非常冗長，無法快速辨別關(guān)聯(lián)性，不便于閱讀；而右圖則通過調(diào)整行間距，對信息進(jìn)行層級的劃分，分出了標(biāo)題、內(nèi)文和模塊，這樣讀起來一目了然。
可見親密性是要我們通過調(diào)整間距來對內(nèi)容進(jìn)行歸類分組，這樣信息才會層級分明、邏輯清晰，因此親密性又叫“分組”。在實(shí)際運(yùn)用中，常用間距有 4 種，從小到大依次是：字間距、行間距、段間距和模塊間距，從文字到模塊，它們的間距會越來越大，關(guān)聯(lián)性也越來越弱，如下圖所示。
1. 字間距
字間距是指字與字間的距離，在內(nèi)容排版中，字與字的關(guān)聯(lián)性最強(qiáng)，間距也最小，不過隨著字體減小，字距需逐步增大，即是說字距要根據(jù)字體大小及時(shí)做出微調(diào)，不要只用默認(rèn)的 0。
一般來說，標(biāo)題字體較大，間距要更緊湊，但要避免壓縮過多而影響閱讀，常規(guī)字距在-50— -20；而內(nèi)文字體較小，間距則要適當(dāng)寬松，但也不要過于寬松而影響內(nèi)容的連貫性，常規(guī)數(shù)值在20—50，但數(shù)值只是參考，不要硬套，核心保證視覺和諧。
但有時(shí)為強(qiáng)化版面的形式感，也會刻意增加字距，使其非常寬松，這時(shí)更多是考慮視覺美感而非易讀性。
2. 行間距
行間距是指一行文字的最底部到下行文字最底部的距離，但為了方便調(diào)整，平時(shí)只需觀察行與行間的空白高度即可（以下簡稱“行間空白”）。
在關(guān)聯(lián)性上，行僅次于字，實(shí)際排版時(shí)，行間空白需大于字間距才能保證內(nèi)容的易讀性，否則會讓閱讀順序產(chǎn)生混亂，如下圖所示。
和字距一樣，行間空白也需隨著字體減小而增大，常規(guī)來說，標(biāo)題的行間空白最好小于半個(gè)字高；而內(nèi)文的行間空白建議為半個(gè)字高到 1 個(gè)字高，這樣的疏密程度看著舒適透氣、閱讀流暢。
3. 段間距
段間距即指段落與段落之間的距離，當(dāng)內(nèi)文需要分段時(shí)，就要注意調(diào)節(jié)段距，一般段距需遠(yuǎn)大于段落的行間空白才行。同樣若字體減小，段距還要更大，常規(guī)是 2 到 3 個(gè)字高，如下圖所示，這樣內(nèi)容層次才易區(qū)分，排版也更透氣。
不過手機(jī)端由于版面受限，用戶又是掃讀信息，因此詳情頁的文字都不會太多，所以段間距總體使用較少。
4. 模塊間距
模塊間距是指不同模塊間的距離，其中模塊是泛指，在版面中任何一個(gè)相對獨(dú)立的組合都算一個(gè)模塊，這里組合可小可大，具體需按實(shí)際排布做靈活劃分。但不管大組合還是小組合，都相對獨(dú)立，所以模塊的關(guān)聯(lián)性最弱，間距最大。
如下圖，在日常排版中，常見模塊間距有主標(biāo)題和副標(biāo)題的間距、標(biāo)題和內(nèi)文的間距、文字和圖片的間距等等，其中間距數(shù)值并無具體建議，因?yàn)殡S著版式變化，差異往往較大，最好根據(jù)需求和感受靈活而定，但總體來說，間距要大于字距、行距和段距；另外隨著版面縮小，模塊間距還要適當(dāng)增大。
總之在手機(jī)端的排版設(shè)計(jì)中，運(yùn)用親密性就是對內(nèi)容進(jìn)行梳理和分層，實(shí)現(xiàn)視覺邏輯化，而調(diào)節(jié)字/行/段/模塊間距則是核心手段。注意這 4 種間距還有一個(gè)共同特性，就是隨字體減小，間距需逐漸增大，這是因?yàn)樽煮w越小越顯擁擠，這時(shí)通過加大間距可增加透氣性。
關(guān)于對比，本書已多次提到，從元素對比、色彩對比再到明暗對比等等，可見設(shè)計(jì)中對比是無處不在，而本小節(jié)說的則是“版式對比”，其本質(zhì)是讓內(nèi)容之間差異化，形成視覺反差。如果說“親密性”是讓信息的層次更清晰，那“對比”就是讓信息的主次更分明，例如下圖中，文字都已左對齊，也通過間距劃分了層次（親密性），但整體依然邏輯不清、沒有重點(diǎn)。
當(dāng)我們通過調(diào)整字體大小和粗細(xì)分出主標(biāo)題、副標(biāo)題和內(nèi)文后，這時(shí)文字馬上有了主次，視覺也更具變化和沖擊，一個(gè)小小改動就有如此效果，可見對比原則的重要性。
另外日常運(yùn)用時(shí)，對比程度最好強(qiáng)烈些，盡可能讓差異化明顯，這樣才能突出內(nèi)容重點(diǎn)，有效傳遞關(guān)鍵信息，也讓版式更有變化，不至于平淡乏味。那版式對比的方式有哪些？其實(shí)很多，可以說只要能改變的地方就能對比，這里就提常見的 4 種：大小對比、粗細(xì)對比、字體對比和色彩對比，這些對比主要側(cè)重文字排版。接下來我會通過一段文字的逐步調(diào)整，讓大家了解 4 種對比的使用，下面先看看還未調(diào)整的版面示意，圖中文字目前只是居中對齊并簡單分成了 2 組，能看到信息沒有重點(diǎn)，畫面也不協(xié)調(diào)。
1. 大小對比
通過改變字體大小形成差異化，注意前面提到“讓差異盡量明顯”，現(xiàn)在用字體大小來說，就是“大字要更大，小字要更小”，因?yàn)榉床钐〉膶Ρ葧屩鞔文＠鈨煽。但在手機(jī)端，若畫面寬度是 750px（手機(jī)端的常規(guī)寬度），那最小字體也盡量不小于 20pt，不然會識別困難，違背易讀性，F(xiàn)在我們來調(diào)整案例的文字大小，如下圖，字體最大的是主標(biāo)題，其次是副標(biāo)題，最后才是內(nèi)文小字，要保證主標(biāo)和內(nèi)文的大小有著數(shù)倍差距，這樣主次才清晰。
2. 粗細(xì)對比
粗細(xì)是說字體的筆畫粗細(xì)，即字重。有些字體會有多種字重，就是為了方便我們根據(jù)不同內(nèi)容選擇合適字重。一般標(biāo)題要粗，而內(nèi)文要細(xì)，但不絕對，只是一個(gè)常規(guī)用法，可見字體大小和粗細(xì)常常會同時(shí)使用。如下圖，當(dāng)文字有了粗細(xì)變化后，信息層級會進(jìn)一步加強(qiáng)，視覺也更均衡。
3. 字體對比
就是用 2 種以上的字體來形成字形反差，這是形狀對比的一種，不同字體的穿插能豐富畫面層次、提升設(shè)計(jì)感，但核心要能根據(jù)風(fēng)格及編排選擇類型和氣質(zhì)都匹配的字體。還要注意詳情頁中，字體數(shù)量最好不超過 3 種，若種類太多會讓頁面過于花哨，反而影響美感和閱讀。再回到之前案例，由于畫面體現(xiàn)的是科技感和運(yùn)動風(fēng)，因此將主標(biāo)題改為“黑體+動感”的“站酷高端黑”，這樣主標(biāo)題更突出、也更有沖擊力。
4. 色彩對比
色彩對比最直觀，也易出效果，但前提是要選擇合適的配色方案。簡單說色彩分無彩色和有彩色 2 大類，其中無彩色（黑色、白色、灰色）在文字的排版中非常常見，因?yàn)闊o彩色白搭，能讓信息呈現(xiàn)清爽明了，因此本文的大部分文字都以無彩色為主；當(dāng)然有彩色在排版中也必不可少，但很多時(shí)候不宜使用過多，主要作為點(diǎn)綴和無彩色進(jìn)行搭配。下方案例中，由于背景是深色，所以標(biāo)題采用高純度的天藍(lán)色，這樣會和主視覺形成呼應(yīng)，而內(nèi)文則用淺灰色，內(nèi)容清晰但不搶標(biāo)題。
總之文字用了以上 4 種對比后，版面更加均衡，信息更有層次，主次也更分明。另外 4 種對比很少單獨(dú)存在，都是組合使用，如下圖，多種對比讓文字更有表現(xiàn)力，但切忌使用過度，需根據(jù)要求做出適當(dāng)組合。
大小對比+粗細(xì)對比+字體對比+色彩對比 大小對比+粗細(xì)對比+色彩對比 大小對比+粗細(xì)對比
截自第一衛(wèi)天貓旗艦店手機(jī)殼詳情頁 截自第一衛(wèi)天貓旗艦店充電線詳情頁
截自美的生活電器天貓旗艦店電壓力鍋詳情頁
重復(fù)是讓某些規(guī)則或元素在排版時(shí)反復(fù)使用，核心為了版式更加統(tǒng)一、整體、有序。例如下圖中，共有兩個(gè)版塊，單看任何一個(gè)，文字排版都無太大問題，但兩個(gè)銜接一起時(shí)，就會發(fā)現(xiàn)標(biāo)題、內(nèi)文的大小并不一致，對齊方式也有兩種，這樣排版就不統(tǒng)一，缺少整體性和必要關(guān)聯(lián)性。
當(dāng)我們用“重復(fù)”作簡單調(diào)整：統(tǒng)一上下版塊的文字大小和對齊方式后，馬上就協(xié)調(diào)很多，圖文排版也有章可循，整體工整、有條理。
可見對詳情頁這種長圖而言，由于是多版塊組合而成，因此“重復(fù)原則”就顯得尤為重要：事先設(shè)定一個(gè)排版規(guī)則，比如內(nèi)容的對齊方式、間距疏密、字體選擇、大小粗細(xì)、色彩搭配等等，然后讓每個(gè)版塊都在這個(gè)大規(guī)則下進(jìn)行編排，這樣就能避免雜亂無章，使版面井然有序。
當(dāng)然“排版重復(fù)”除了用于版塊間，有時(shí)也用在每個(gè)版塊中，比如常見的形狀重復(fù)，如下圖所示，若打算用圓角矩形（左圖），那所有形狀最好都統(tǒng)一成圓角，包括標(biāo)題中的色塊圖形；若是直角矩形（右圖），那就統(tǒng)一成直角。這樣版面才更整體，也更協(xié)調(diào)。
其實(shí)“重復(fù)”和“對比”剛好是設(shè)計(jì)的 2 個(gè)對立面：“重復(fù)”追求統(tǒng)一，而“對比”則追求變化，看似矛盾，實(shí)則相輔相成？梢哉f版式設(shè)計(jì)就是一個(gè)將統(tǒng)一與變化相互結(jié)合的過程。詳情頁也一樣，用“重復(fù)”讓版式變的規(guī)整有序，再用“對比”來打破過多重復(fù)產(chǎn)生的單調(diào)感，適當(dāng)制造差異化。
例如下方案例，雖然都用重復(fù)進(jìn)行了統(tǒng)一編排，但也用對比使其產(chǎn)生了微妙變化，像左一、左二中圖文位置的變化，左三中對齊方式的變化都是為了讓重復(fù)排版沒那么單調(diào)乏味。
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至此版式設(shè)計(jì) 4 原則（對齊、親密性、對比、重復(fù)）就全部講完了，正是這些原則讓版式變的條理清晰、視覺均衡、便于閱讀。若再回看每條原則所展示的案例，會發(fā)現(xiàn)所有案例其實(shí)都是幾條原則的綜合使用，它們無法獨(dú)立存在，排版時(shí)要同時(shí)考慮、綜合使用，總之忽視任何一條原則都可能讓版式出現(xiàn)明顯問題。
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